Théorie interactive · Leçon 7
Armures de tonalité & gammes majeures : qui devient le Do ?
Les armures de tonalité ne s'apprennent pas par cœur ; elles découlent de la structure alternée de tons et de demi-tons.
Le saviez-vous · Les un ou deux dièses placés après la clé ne sont pas une décoration : ce sont des « règles pré-écrites » qui vous évitent d'ajouter un autocollant sur chaque note.
Gamme majeure = Partir d'une certaine note, faire 7 étapes en suivant Ton Ton Demi-Ton Ton Ton Ton Demi-Ton (le Do Ré Mi Fa Sol La Si Do que vous chantez depuis l'enfance correspond exactement à cette suite). « Demi-ton » = deux notes adjacentes (sur le piano, sans touche noire entre les deux ; il n'y en a que deux endroits : E→F et B→C) ; « Ton » = deux demi-tons (avec une touche noire entre les deux). Cette recette fixe constitue la gamme majeure naturelle—peu importe la note de départ, elle utilise le même modèle, donc la « saveur » reste identique ; lorsque le point de départ change, les points de rupture (les deux « demi-tons ») se déplacent en conséquence. Commencer par C tombe parfaitement sur les touches blanches sans aucun dièse ni bémol : c'est la gamme de C majeur.
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Changeons maintenant le point de départ vers G — G majeur = considérer G comme Do. En parcourant la même séquence, vous rencontrerez un obstacle à l'étape 6 : de E à F, il n'y a qu'un demi-ton, mais la structure exige un ton entier. La seule solution : rehausser F d'un demi-ton pour obtenir F#. Parcourez-la vous-même pour voir comment le conflit est résolu :
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L'armure apparaît : En G majeur, tous les Fs doivent être diésés. Au lieu de marquer un # pour chaque F, on place un seul # derrière la clé : c'est l'« armure avec un dièse ». Les tonalités courantes dans le Livre 1 Suzuki : C majeur (aucune armure), G majeur (1 dièse), D majeur (2 dièses : F# et C#). Écoutez ces trois gammes et ressentez le « changement de domicile » :
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Aperçu des tonalités majeures courantes : C'est le même modèle ; celui qui le commence possède la tonalité. Les dièses et les bémols ne sont pas ajoutés au hasard : les dièses s'ajoutent un par un dans l'ordre F♯→C♯→G♯→D♯, et les bémols dans l'ordre B♭→E♭. Les quatre tonalités ci-dessous, comme C/G, peuvent être parcourues étape par étape et entendues comme une ligne continue : chacune est une forme familière de « Do Ré Mi », simplement décalée en position :