Teoría interactiva · Lección 7
Armaduras de clave y escalas mayores: ¿Quién puede ser Do?
Las armaduras de clave no se memorizan; surgen de la estructura de tonos completos y semitonos.
¿Sabías que...? · El uno o dos sostenidos después del clave no son decoración; son "reglas preescritas" que te ahorran poner una nota adhesiva en cada nota individual.
Escala mayor = Comienza desde una nota determinada, da 7 pasos siguiendo Tono Tono Semitono Tono Tono Tono Semitono (el Do Re Mi Fa Sol La Si Do que has cantado desde la infancia es exactamente esto). "Semitono" = dos notas juntas (en el piano, sin tecla negra entre ellas; solo hay dos lugares así: E→F y B→C); "Tono completo" = dos semitonos (con una tecla negra entre ellas). Esta receta fija es la escala mayor natural: sin importar desde qué nota comiences, utiliza la misma plantilla, por lo que el "sabor" permanece idéntico; cuando cambia el punto de partida, los puntos de inflexión (los dos "semitonos") se desplazan en consecuencia. Empezar desde C cae perfectamente en las teclas blancas sin sostenidos ni bemoles; esa es la Tonalidad de C Mayor.
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Ahora cambiemos el punto de partida a G—G Mayor = tratar G como Do. Al seguir el mismo patrón, te encontrarás con un obstáculo en el paso 6: de E a F solo hay un semitono, pero la estructura exige un tono completo. La única solución: subir F un semitono para convertirse en F#. Recórrelo tú mismo para ver cómo se resuelve el conflicto:
Pruébalo
Aparece la Armadura de Clave: En G Mayor, todas las Fs deben ser sostenidas. En lugar de marcar un # para cada F individual, colocamos un # detrás del clave; esa es la "armadura de clave con un sostenido." Tonalidades comunes en el Libro 1 de Suzuki: C Mayor (sin armadura de clave), G Mayor (1 sostenido), D Mayor (2 sostenidos: F# y C#). Escucha estas tres escalas y siente el "cambio de hogar":
Pruébalo
Vista general de las tonalidades mayores comunes: Es la misma plantilla; quienquiera que la inicie posee la tonalidad. Los sostenidos y bemoles no se añaden al azar; los sostenidos se añaden uno por uno en el orden F♯→C♯→G♯→D♯, y los bemoles en el orden B♭→E♭. Las cuatro tonalidades siguientes, como C/G, pueden recorrerse paso a paso y escucharse como una línea completa; cada una es una forma familiar de "Do Re Mi", simplemente desplazada en posición: